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经典微小说:《下乡》

时间:2019-09-08 来源:出行的那些事

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张县长坐上车,猛地把车门关上,看着窗外飘舞的雪花对司机说:“把空调开大些,这鬼天气,快要把人冻死了!” 


车开到双河村,村主任已在村口恭候多时。年底送温暖已成为政府工作的惯例,至于送给谁,自有乡里人安排,作为县长,只要把慰问品送到,让县电视台录个新闻就行。这次也一样,张县长的心思根本不在下乡。晚上交通局刘副局长要宴请他,该局局长要退二线了,好几个人争位子呢。张县长闭目养神,心里转着念头:老刘会下多大血本呢? 


在村主任的引领下,一行人在一个破旧的院落前停住脚步。村主任喊着“二孬,二孬”,推门进院。一个老人咳喘的声音从堂屋里传出来:“他到镇上卖大米去了。”村主任进了堂屋,张县长跟着,县电视台的记者跑前跑后,忙着抓拍感人场面。 


村主任说:“石磙叔,县长代表政府看你来了。”老人挣扎着要坐起来,张县长急步上前扶住他,“老人家,您还是躺着吧!要过年了,政府没有忘记你们这些生活困难的老百姓,我代表政府送温暖来了。”随行人员把慰问品放到老人床前的桌子上。老人热泪盈眶,不停地说:“感谢政府,感谢县长!” 


一切都很顺利。张县长转身出门,却和一个中年男子撞了个满怀。张县长定睛一看,这不是高中同学赵振国吗?村主任说:“二孬,你怎么才回来?县长来给你家送温暖来了。” 


当年上学时,张县长和赵振国好得形影不离。张县长家里穷,没少吃赵振国给他带的油馍。后来赵家发生变故,赵振国不得不辍学出去打工,而张县长考上大学,毕业后走上仕途。 


张县长早忘了,故交赵振国就是这双河村人,而赵振国却早已从电视上认出县长就是他的老同学。“张县长,你好。”“叫我名字吧,老同学。这些年你怎么没去找我?”“你是几十万老百姓的父母官,每天该多忙啊。”赵振国放下手中的袋子,“再说我也没啥求你的。我家虽然穷,日子也还过得去。” 

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张县长有些尴尬地说:“你有什么困难尽管说,什么时候都可以。我还有事,先走了。” 


“你等等。”赵振国走到里屋,很快拿出一本书,“这本《红岩》你还记得吗?现在送给你。”张县长当然记得,那是他当年很想看但没钱买的书,赵振国知道后买了送他,后来分别时他留给赵振国作纪念。 


张县长接过书,从西服口袋里掏出两张百元纸币,“这算是书钱。”赵振国推辞道:“我送书只是提醒你不忘初心,是送不是卖。”“好,我记下了,但钱你一定收下!”见赵振国还想推让,村主任发话了:“二孬,县长也是好意,你就收下吧!” 


赵振国想了想,“既然这样,我再送你一本书。”他又从里屋拿出一本《钢铁是怎样炼成的》,递到张县长手上。 


张县长坐在车上,随意翻看《钢铁是怎样炼成的》,突然发现里面夹着二百元钱。顿时,他感到浑身的血沸腾起来,掏出手机,拨了一个电话,“我今天下乡送温暖,晚上就不去了。你说的事等组织部门决定吧。” 


窗外,风雪呼啸。张县长把两本书装好,擦了擦额头上沁出的汗珠,对司机说:“空调可以关小些,我现在不冷了。”

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短篇更短的小说完全符合瞬息万变的现代社会中忙碌的人们的阅读习惯,几乎每天都可以看到人们为这类的小说赋予一个新名词和新定义。例如极短篇、精短小说、超短篇小说、微信息小说、一分钟小说、一袋烟小说、袖珍小说、焦点小说、瞳孔小说、拇指小说、迷你小说等,族繁不及备载,连专门的文学研究者也很难如数家珍分叙其定义,一般人更容易混淆,故总论之。一般认为小小说的篇幅应在两千字以下。因为题材常是生活经验的片段,因此可以是有头无尾、有尾无头、甚至无头无尾。高潮放在结尾,高潮一出马上完结,营造余音绕梁的意境。由于比短篇更短,字句也需要更加精练,题材能见微知著者为佳。一个意外的结局虽然能吸引眼球,但文章短还是要有伏笔呼应,甚至比起给予读者意外、应该更重视能否带给读者感动。一般认为,篇幅在三万字至六万字之间的小说。也有少数十几万字也被算作中篇而不归于长篇,这取决于文章内容的丰富度。其容量大小、篇幅长短、人物多寡、情节繁简等均介于长篇小说和短篇小说之间,通常只是截取主人公一个时期或某一段生活的典型事件塑造形象。反映社会生活的某个方面,故事情节完整。线索比较单一,矛盾斗争不如长篇小说复杂,人物较少。所以,相比于长篇,中篇小说比较容易把握,也更容易成功。因为对于初涉创作领域的人而言,写作长篇易陷入多数的情节造成凌乱难收的困境,而写作短篇不是转折太少而单调、就是转折太多却显得拥挤。这时考虑将原本的构想修改中篇是一个广受推荐的建议。仙侠的雏形与诞生,可以说起于武侠,却更盛武侠。早在民国之前,武侠更具实,而还珠楼主引入虚后,后来作者则受之启迪,半虚半实化,从而进入了一段百家争鸣时期。尽管武侠文化到后期,风格也是越来越向仙侠靠拢,这是一种尝试性的创作,不过当时没有受到其他武侠作者重视,以致仙与侠一直脱离,直到《灵仙侠世传》的出现才正式的融合了仙侠。4.侦探小说侦探推理小说是指在故事的描述过程中带有足够的线索让读者可以推理出结局,也可以不加推理由小说中的“侦探”来推导出结局的小说。发展早期是受西方影响,而出现《霍桑探案》,当代摆脱西方影响的作品是《游戏侦探集》的出现,而刑侦严格上不算入,因为刑侦无法批判现实,只是为了当权者服务。5.探险小说它是以各种不寻常的冒险事件为描写的中心线索,主人公往往有不平凡的经历、遭遇和挫折,情节紧张、冲突尖锐、场面惊险、内容离奇。西方比较盛行,国内《游险记》与《寻龙诀》的出现,也带来了一点热度6.历史小说。历史小说通常与军事小说不分家,严格说历史小说主要是以史实记录为蓝本,重新记述刻画历史人物和事件。网络上出现的历史小说大多是使用中国古代历史为背景的穿越类小说。借助神话的表现形式或以神话为题材内容的小说,它起源于远古时代原始先民的口头创作,当时出现大量的“用想象或借助想象力以征服自然、支配自然,把自然力加以形象化”的远古神话,实际上这就是人类创的神话小说。故事情节是指作品所描写的事件发展,演变的全过程,故事情节的一般结构:(序幕)-开端-发展-高潮-结局-(尾声)。故事情节来源于生活,它是现实生活的提炼,它比现实生活更集中,更有代表性。现实生活中的事件和矛盾是有始有终,有起有伏,并有一定发展过程的,因而小说情节的展开,也是有段落,有过程的。这个过程一般分为开端、发展、高潮、结局四个部分。有时还有序幕和尾声。在作品中,情节的安排决定于作者的艺术构思,并不一定按照现实生活中的事件发生、发展的自然顺序,有时可以省略某一部分,有时也可颠倒或交错

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